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看故宫“弘治正德瓷器展”的意外收获
日期:[2018/3/9 15:43:40]   共阅[786]次

看故宫“弘治正德瓷器展”的意外收获


    历时半年的故宫弘治正德瓷器对比展就要落幕了。此展汇集了故宫、景德镇市陶瓷考古研究所馆藏的163件套弘治、正德两朝有代表性的御窑瓷器,我看后不但对这两朝的御窑瓷器有了整体的了解,还从这两家藏品的对比中得到两个意外的收获。


    一个是弄清了弘治黄釉为什么比成化好。大家知道,弘治御窑瓷基本上沿袭成化,且因投入降低,烧造量锐减,质量普遍比成化逊色,但有一个品种----黄釉,却一枝独秀,比成化有了显著的提高,烧出了娇黄、也称“鸡油黄”的品种,成为有明一代的绝品,也让后世难以企及。 

弘治黄釉器(故宫博物院藏)

 

弘治黄釉器 
(景德镇市陶瓷考古研究所藏,华源上手培训上手标本之一) 


    那么,弘治娇黄的奥妙在哪里呢?笔者有幸多次到中藏协华源上手景德镇古陶瓷培训基地,上手了景德镇陶瓷考古研究所的馆藏标本,正巧这次对比展中的那件黄釉盘残件,我不但上了手,还悉心采集了它的微观。 


弘治黄釉盘微观 

成化黄釉碗微观 

    拿这个微观与成化黄釉的微观一比对,我们立马就可以看出端倪了:成化的黄釉淡薄,杂质多,无气泡,易开裂;而弘治的黄釉则较浓厚,有气泡,几无杂质,不开裂。釉肥厚则油,有气泡则润,杂质少则鲜,无开裂则细。故弘治胜于成化,必也。釉淡薄则枯,无气泡则涩,杂质多则暗,有开裂则糙,故成化败于弘治,宜也。弘治黄釉胜于成化黄釉的原因可能是多方面的,但有两点,显而易见:一是杂质少了,二是烧制温度提高了。景德镇市陶瓷考古研究所的肖鹏主任曾提出一个观点,他认为弘治黄釉瓷中存在高温釉与低温釉两个品种,高温的质量更高,低温的质量稍差。后来肖主任又做了补充,他所说的高温不同于工艺概念的高温(1000℃以上),而是相对的高温。看来,低温黄釉在烧成温度极限内尽量提高窑温还是有利于质量提升的。这是第一个意外收获。  
 
    第二个收获是找到了正德仿宣德青花款的死穴。正德由于崇拜祖宗宣德,因而在瓷器上大量仿宣德,不但仿宣德青花,还仿宣德斗彩(或称五彩)。这次弘治、正德瓷器对比展,有故宫藏的一件正德仿宣德斗彩(五彩)盘, 

正德仿宣德年款器 


    如果只从青花料写就的“大明宣德年制”六字款看,很多朋友就会打眼,因为这款模仿得太像了,不但形似,而且神似。人们常说“正德款恭”,其款写的认真到位,仿前朝款也惟妙惟肖。整体看正德的六字款与宣德六字款普遍相似,故有人说只需把“正”字换成“宣”字,就可乱真了。 

正德本年年款(故宫博物院藏) 

正德仿宣德年款(故宫博物院藏) 

宣德本年年款(被正德仿制原型) 
(景德镇市陶瓷考古研究所藏,华源上手培训标本之一) 


    但,根据本人对大量景德镇御窑厂宣德本朝青花六字款和正德仿宣德青花六字款微观工艺特征的研究,发现二者的分野是清清楚楚的:宣德青花款的气泡大小不均,相互串联,且浮动在粘稠的釉里,且有铁斑;而正德仿宣德青花款的气泡则普遍较小,大小较均匀,各自独立,显得安静,釉的背景是较清亮的,无铁斑。这一点不是个别器物的偶然现象,而是一以贯之,屡试不爽的,可以作为相关鉴定的一个标尺。朋友们可从下面的对比微观图中,看出他们的明显差别。 

正德器物微观 

宣德器物微观 

    以上两例,从传统目鉴之外的另一个视角----微观观察了古陶瓷的内在特征,找到了某些成因和区别,确能解疑释惑。故希望广大藏友在学习传统目鉴之余,也尝试一下微观鉴定,如能到中藏协景德镇古陶瓷培训基地来上手馆藏元、明、清官窑和民窑真品标本就更有价值,因为在故宫只能隔着玻璃看,到景德镇不但能上手真品全方位体验,还能采集它们的微观特征。  


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上手馆藏官窑和民窑精品 

    精选景德镇市陶瓷考古研究所馆藏的元青花、明洪武、永乐、宣德、成化、正统、嘉靖、万历、清乾隆、雍正等朝代的官窑70件和授课老师携带元、明、清民窑完整器60余件,瓷片60余件,还有部分五大名窑瓷器标本也一并供学员上手。 


报名联系 
上课地点:景德镇市良友宾馆(珠山中路42号) 
报名咨询:15810980597 陈老师,18513139931李老师,18611338543 王老师

 


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